天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。然燕趙故地，血氣剛烈；水咸土堿，風習強悍。近百余年來，舉凡中華大災大難，無不首當其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。故而隨想隨記，始作于今；每人一篇，各不相關，冠之總名《俗世奇人》耳。    馮驥才著的《俗世奇人(足本經典名著口碑版本)/教育部統編語文推薦閱讀叢書》有18篇新作，并獨家收錄馮驥才先生親自手繪的39幅生動插圖。

    《俗世奇人(足本經典名著口碑版本)/教育部統編語文推薦閱讀叢書》是一部描寫天津衛清末民初奇人異士的力作，小說里的人物有聲有色有脾氣有模樣，活靈活現，讀完小說掩卷之后，你會看到活脫脫一群立在書上的天津衛奇人異士。小說具有濃郁的地域性，鮮明的人物性格、生動有趣的故事耐人尋味，尤其是作者精練、有畫面感的語言，準確地為讀者勾勒出清末民初天津衛的各色人物。

    經典名篇是人類思想智慧和審美感受的結晶，人民文學出版社在中外經典的整理、譯介和出版上有著卓越貢獻和值得信賴的品質，“教育部統編《語文》推薦閱讀叢書”同樣如此。
    ——著名作家，王蒙
    我這些年是提倡讓中小學生“海量閱讀”的。人民文學出版社這套書品種齊全、版本可靠、質量上乘，非常適合學生閱讀。
    ——北京大學教授、教育部統編義務教育語文教科書總主編，溫儒敏
    作為專業的文學出版社，人民文學出版社的這套書選目完整而全面，在古典名著、外國作品的整理和譯介上，也都采用了獨家的大師底本，值得推薦！
    ——著名作家、北京大學教授，曹文軒
    統編語文教科書陸續使用后，文學閱讀在中小學教育中的地位空前提高。這套書緊扣統編教材內容，充分照顧到了學生拓展閱讀的需要，內容豐富，結構合理，是一套理想的語文讀本。
    ——中國教育政策研究院副院長、新教育實驗發起人，朱永新
    這套書緊密對接語文教學的最新動態，對提升孩子的語文素養及審美能力，形成正確的價值觀，均大有裨益。
    ——中國教育學會中學語文教學專業委員會理事長，顧之川

    馮驥才，中國當代重要作家、著名畫家兼文化學者。祖籍浙江寧波，1942年出生于天津。青年時代師從北京畫院畫師惠孝同研習宋元繪畫，并問道于吳玉如先生，學習古典文學。長期致力于文化遺產的搶救工作，影響深遠�，F為中國文聯副主席，中國民間文藝家協會主席，民進中央副主席，全國政協常委，國務院參事；以及開明畫院院長，天津大學馮驥才文學藝術研究院院長、博士生導師。代表作品有散文集《珍珠鳥》，小說集《雕花煙斗》《高女人和他的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《俗世奇人》等。其作品被譯成10多種文字，在海外出版各種譯本30余種。

導讀
序
蘇七塊
刷子李
酒婆
死鳥
張大力
馮五爺
藍眼
好嘴楊巴
蔡二少爺
背頭楊
認牙
青云樓主
小楊月樓義結李金鏊
泥人張
絕盜
小達子
大回
劉道元活出殯
黑頭
神醫王十二
皮大嘴
黃金指
四十八樣
馬二
冷臉
一陣風
張果老
狗不理
釣雞
龍袍鄭
陳四送禮
燕子李三
鼓一張
洋相
黃蓮圣母
甄一口
自畫小說插圖記
知識鏈接

    《俗世奇人》是一部描寫民間奇人異事的短篇小說集，共收錄了馮驥才先生的三十六篇短篇小說，包括馮先生早年創作的十八篇舊作和2015年創作的十八篇新作，合為《俗世奇人》(足本)。這三十六篇小說風格統一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現，書寫了清末民初時期天津衛的地域風貌、風土人情、生活風尚，也展現出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊藏的智慧。
    馮驥才先生是中國當代著名作家，他的文學作品題材廣泛，形式多樣，已出版各種作品(集)五十余種，其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等均獲國家級文學獎。他一向注重對民間文化的保護，致力于傳統文化、民間文化的搶救、保護和傳承。當我們的傳統文化在社會轉型期面臨危機時，一直秉持純粹文學精神的馮驥才，急切地想要保護它們，也正是因為寫過《俗世奇人》等文化小說，了解民間文化和民俗生活，也關注各種身懷絕技的藝人，他才會和傳統民間文化的關系如此親密�！端资榔嫒恕分忻恳粋�講述“奇人絕技”的故事，都書寫了我國傳統文化的精髓，也都體現著我國民族文化中的精氣神，是我們當今社會不可多得的精神財富。
    本書所講之事，多以清末民初天津衛的市井生活為背景，每篇講述一個傳奇故事，素材多收集于天津地區流傳的民間傳說。天津衛是天津的古稱，當年，它是重要的水陸碼頭、交通樞紐，正如馮驥才在《俗世奇人》序言里說，天津衛“居民五方雜處，性格迥然相異”，而在當時偏偏又是天災人禍頻發的地方，于是在這方土地上，便有無數本領非凡、秉性“各色”的人物出現了。他們混跡于市井之中，憑一身好手藝、好本事立足揚名，他們身在“俗世”，身份普通，卻常有令人拍案叫絕的“絕活兒”。他們是民間的傳奇，是“俗世”中的“奇人”。
    《俗世奇人》被奉為短篇小說的經典，除了因它展現我國民間傳統文化的魅力以外，還因其在寫作層面堪稱典范。首先，“俗世奇人”系列作品的情節設定大多一波三折，出人意料。好的結構是一篇小說成功的關鍵之一，短篇小說受限于篇幅，既不能太平淡直接讓讀者一眼望到底，又不能過于復雜曲折使情節顯得凌亂�！端资榔嫒恕分械墓适虑楣澰O定巧妙，多具有讓人意外的轉折。比如在第一篇《蘇七塊》里，醫生蘇金散咬定交七塊銀元才肯給病人治病，所以被人背地里起了個“蘇七塊”的綽號。眼看三輪車夫的張四摔壞胳膊疼得厲害，蘇七塊就是對他愛搭不理，等一起打牌的牙醫華大夫偷偷給張四七塊銀元，收了錢的蘇七塊這才麻利兒地把張四的胳膊治好了�？吹竭@，蘇七塊似乎是一個只認錢不認人的“財迷”，沒想到等大家都走了，蘇七塊拉住華大夫，競把七塊銀元還給了他。故事到這里峰回路轉，讀者才恍然大悟，原來蘇七塊看重的不是錢，他看重的是自己立下的規矩，這樣一來，蘇七塊這人便更“奇”了。小說的謀篇布局加入這種巧妙的創意，不僅凸顯了主要人物的性格特點，更給小說增加了非比尋常的張力，讀起來妙趣橫生，讀完令人回味良久。
    《俗世奇人》的語言很有特色。本書中，馮驥才先生采用凝練、樸素又幽默活潑的語言，將故事娓娓道來，敘述流暢自然，又詼諧有趣。比如在《黃金指》里，寫畫家黃金指用手指頭作畫，他說“這種指頭畫，看畫畫比看畫更好看”，這一句既寫出了黃金指“看家本領”之神奇，又委婉道出他的畫本身造詣不高的事實，為后文寫兩位更“奇”的畫家做好了鋪墊。馮驥才先生擅用比喻、夸張等修辭手法，還使用了不少天津方言，比如用“嘛”表示“什么”，用“賽”表示“好像”，用“打”表示“自、從”等等。稱贊刷子李的技藝高超時，他寫“屋里任嘛甭放，單坐著，就賽升天一般美”；為表現狗不理包子的熱銷，他寫“一咬一兜油，一口一嘴鮮，這改良的包子一上市，像炮臺的炮一炮打得震天響”。這些俏皮的方言、頗具天津地方特色的表達方式與本書口語化的敘述風格相得益彰，彰顯了天津地方文化的特點和魅力，讓讀者感受到獨特的天津韻味。
    “俗世奇人”系列小說還有一個共同的特點，那就是對人物動作的描寫極為傳神，并牢牢抓住了該人物的性格特點。馮驥才先生善于把握細節，將多種不同感官的感受結合起來，讓小說中的人物動作浮現在讀者眼前，幫助讀者“進入”小說場景�！赌嗳藦垺芬黄�中，在海張五對泥人張出言不遜后，“泥人張聽賽沒聽，左手伸到桌子下邊，打鞋底下摳下一塊泥巴。右手依然端杯飲酒，眼睛也只瞅著桌上的酒菜，這左手便擺弄起這團泥巴來……海張五那邊還在不停地找樂子，泥人張這邊肯定把那些話在他手里這團泥上全找回來了”，這一段動作描寫細致入微而又張弛有度，“伸”、“摳”、“端”、“瞅”這一連串緊張、有序的動作，不僅寫出了泥人張手藝之高明，也體現出他從容鎮定、沉穩干練的性格特點。上文中的兩個“找”字更是堪稱神來之筆，兩下一對比，兩個人物形象登時清晰地呈現在讀者面前，一邊在狂放自大地耍著無賴，另一邊藝高膽大、從容不迫地應對，這就是寫作中巧妙地用詞所帶來的效果，這樣的例子在書中隨處可見。
    馮驥才先生是一位生活體驗非常豐富的作家，也是一位造詣頗深的畫家。他從小喜愛美術、文學、音樂和球類活動，興趣廣泛又精力充沛，對民間藝術、地方風俗有濃厚興趣。在“俗世奇人”系列作品中，他以各行各業小人物來表現民間大智慧，刻畫了眾多個性鮮明、令人過目難忘的人物形象，這與他日常生活中經年累月的觀察、積累分不開�！端资榔嫒恕分杏嗅t生、粉刷匠、漁民、鑒賞家、小商販等各行各業的人物，馮驥才先生都能準確把握其特點，并在與該行業有關的故事中，深入淺出地點明蘊藏其中的大智慧。比如刷子李對徒弟曹小三的那句忠告：“你以為人家的名氣全是虛的？那你是在騙自己。好好學本事吧！”手藝人要憑勤學苦練得來的本事生存，高人也是憑真本事贏得尊重。還有《釣雞》里老劉奉勸賽時遷改邪歸正的那句：“小能耐(指賽時遷偷雞)，指著它活不了一輩子，弄不好只活半輩子。打住吧�！边@些都是民間最樸素的智慧，也是中華民族祖祖輩輩口耳相傳留下的最誠懇的忠告，馮驥才先生用精彩的故事把這些智慧記錄了下來，從天津衛碼頭跨越百年，它們至今仍能夠帶給讀者啟發和感悟。
    “俗世奇人”系列暢銷多年，如今早已家喻戶曉，《泥人張》《好嘴楊巴》《刷子李》等多篇還人選了中小學語文教材，成為文學界、教育界、藝術界一致肯定的優秀作品。2015年，人民文學出版社推出《俗世奇人》(足本)，一出版即受到廣泛重視，深受讀者喜愛。此版“教育部統編《語文》推薦閱讀叢書”，即是以《俗世奇人》(足本)為范本。
    人民文學出版社編輯部